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【转载】清代 书画名家:吴宏  

2015-01-20 09:36:40|  分类: 默认分类 |  标签: |举报 |字号 订阅

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本文转载自林中鸟《清代 书画名家:吴宏》

书画名家:吴宏

   吴宏(1615 —1680),一作弘,字远度,号竹史、西江外史。江西金溪人,移居江宁(今南京)。自幼好绘事,自辟蹊径。顺治十年(1653)曾渡黄河,游雪苑,归而笔墨一变,纵横放逸。画作大多取材于自然景物及仰慕的桃花源仙境,构图疏密相间,气势雄阔。与龚贤、高岑、樊圻、邹喆、叶欣、胡慥、谢荪合称为“金陵八家”,在八家中画风最为粗放,浑融无际,任凭想象,景色细致苍郁,充满了生活气息。偶作竹石,亦有水墨淋漓之致。周亮工赠诗云:“幕外青霞自卷舒,依君只似住村虚,枯桐已碎犹为客,妙画通神独亦予”。

    传世作品有康熙五年(1666)作《山水》册页、《江山行旅图》卷,均藏北京故宫博物院;康熙十一年(1672)作《柘溪草堂图》轴、《竹石图》轴,藏南京博物院;《山村樵牧图》轴,藏天津市艺术博物馆。

  

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             柘溪草堂图  立轴  绢本设色 1672年作南京博物馆藏

    款识:柘溪草堂图。壬子秋九月,拟李咸熙笔意呈石翁生教之。金谿吴宏。钤印:吴宏私印(白文)、远度(朱文)。

    该图系作者应内阁中喬莱之邀,画其父喬可聘居读处“柘溪草堂”。画作以直笔硬线勾写,笔势雄强,渲染工细清润,意境幽雅深邃。吴宏在“金陵八家”中以笔势雄阔见长,其中得益于蓝瑛最多,尤其是老树苍石皆从蓝画中来。

 

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             江城秋访图  绢本设色  旅顺博物馆藏

    此图以中锋写树木、房屋、舟楫、人物;以侧锋皴山石。水墨烘染,明暗向背自成,水光云气自生,颇有生意。略施淡彩,色调和谐而又明快清爽,具有典型的“浅绛”风格。画面自题“摹李营丘墨法于响雪庵中”。

 

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      负郭村居图  立轴绢本  天津艺术博物馆藏

    此图远景绘高山耸立,层峦叠翠,山脚下陈林杂树,院落村舍其间,山道小径,有人负薪而归。中间茅棚草地溪水,林间牧牛缓步,神态跃然。近景古树老枝,水阁茅棚,溪流有声,引人入胜。布局严谨,运笔劲逸,境界幽奥,又有生活气息。

 

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  小山远歌图  长卷 纸本  上海博物馆藏

    款识:云渺渺,水溟溟。高树低树连阴密,远山近山无数青。中有高人抱幽独,坐卧烟霞隔尘俗。瑶琴一曲来宫商,俯仰乾坤心自足。吴宏。

    此图绘参天老树,枝槎纵横老健,溪水沿山蜿蜒潺流,树丛茅屋书斋深藏;平坦处,一老者抱琴席地而坐,面山临水高童子身后侍立。笔情墨韵与诗情画意尽在其中。这是一幅淡设色人物山水画,纸本长卷。画幅中部,画着高低、大小不等的老树,环溪而生,枝繁叶茂,连成密密树阴。右部“峰峦郁密”,笔墨苍润,茅屋书斋掩映于树丛中。溪水蜿蜒而出,溪边平坦处有一位老人正面对远山,抱琴独坐,一童拄杖立于老人身后随侍。人物用勾线填色法画成,线条劲细流利,神态悠闲,处于全图的中心,醒目突出。远处,云叆叆,水渺杳,云水迷蒙,一派空灵,老人奏琴高歌,歌声和着水声,传到远处去。

  吴宏自题诗一首,书写时“烟”下漏掉一个“霞”字,为免影响画面的美观,他将霞字补写在全诗的最后,字体略小,这是古代书画家惯用的办法。这首平仄交替协韵的古体诗,行笔流畅,画家将自己“寄乐于画”的画心,完全借诗托出。题诗全写画上的景与人,诗与画的对应关系,相当紧密。首两句,从云水迷蒙的画面落笔,云雾渺邈,水气溟濛,迷漫于画幅。次两句,写画面山景,高处的树、低处的树绿阴密接,远处的山、近处的山,构成连绵的青色屏障。以上四句诗,协平声青韵,描写画面上的山与水,再现画境美。“中有高人”以下四句,换协仄声韵,转而写画中人。密林中这位高人,抱着幽独的心志,在烟霞里坐卧,与尘世隔绝。他弹奏一曲瑶琴,送出优美的琴音,高声唱着幽雅的歌曲,心神在天地间游弋,心旷神怡,自己感觉到心灵上的惬意和满足。全诗写景写人,景物与人情相交融,画幅的笔趣墨韵与诗篇的诗情画意,紧相渗透、融通,真是题画诗中的上乘之作。

 

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 秋山行旅图  长卷 纸本设色 北京故宫博物院藏

    此图画山重水复,山石岐螬,江水与山石相连,渔船停泊在偏僻的港湾,村庄屋字依山傍水,错落俨然于树丛,赶路的车队,人马也匆匆于道上。天色傍晚,江水微波,烟雾迷朦的莫愁湖笼罩着轻纱般的云雾,岸边树木葱茏,使画面富有浓厚的生活气息。
笔墨纵横,风格绢秀。

 

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 万壑松风  设色纸本 1637年作  (92万元,2011年11月北京艺融)
    款识:昨朝一叶见秋生,今日千岩万壑清。欲借西风苏病骨,暂来石上听松声。丁丑(1637年)秋日写于画石轩之南窗,吴宏。印鉴:远度

    题跋:丁丑(1937)秋月观于东都荷兰使署,荷兰高罗佩。
    画中题跋诗出自元朝诗人刘因(1249-1293)的《早秋》,吴宏依据诗的意境,创作了此件山水手卷。作品在章法上与元代黄公望的《富春山居图》有些相似,是吴宏早年所画。长卷以江水的蜿蜒流淌起始,丘陵连绵起伏,峰回路转,其间亭台小桥,各得其所,显得真实而亲切。可谓“景随人迁,人随景移”,达到了步步可观的艺术效果。吴宏用淡淡的赭石描绘秋天的景色,继承了黄公望首创的“浅绛法”。整幅画节奏明快,虚实相生,充满着秀润淡雅的气息。

 

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 燕子矶莫愁湖二景图  纸本设色  北京故宫博物院藏

    燕子矶位于南京东北部的长江南岸,其状似展翅欲飞的娇燕。第一图绘燕子矶峭拔峥嵘之势。矶下片片沙渍、芦草,港湾处停泊众多船只,亦有归航的帆船驶向岸边。燕子矶右侧山脚下,坐落着古寺、民居和石桥,具浓厚的生活气息;左边是广阔无际的长江。自识[燕矶,西江上幕。吴宏写]。钤[吴宏]朱文、[远度]白文方印。

    莫愁湖位于南京水西门外清凉山脚下,相传南北朝宋、齐年间,美丽善良的莫愁女曾在此居住。第二图绘莫愁湖全景,湖水宛若平镜,岸边古松杂木成林,有一小亭建于湖中。湖滨亦有高阁瓦屋、亭榭院落,安排得井然有序,可游可居。这两幅作品均以造化为师,是作者写实风格的代表作品。自识[莫愁湖。金溪竹史午宏写于云林白马三十六峰下]。钤[吴宏]朱文、[远度]白文方印。

 

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             摹元人法  立轴                                 仿巨然寒林图  立轴 纸本

 

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    摹元人墨法  设色绢本                 仿李咸熙山水  立轴绢本            拟范华原笔法  壬辰(1652年)作

 

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             溪桥行旅  立轴 设色绢本

 

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      山水  立轴 设色纸本 乙未(1655年)作                     山水  立轴 设色纸本 乙未(1655年)作

 

               清代 书画名家:吴宏 - 林中鸟 - 林中鸟的博客 欢迎朋友光临 
               山水图  纸本水墨 壬寅(1662年)作  台北故宫博物院藏

    此幅画远山淡抹隐现,近处山石老树楼阁。咫尺千里,苍苍莽莽。山石用方硬而带刚性的直线勾括,棱角分明。皴法则纵横恣意,似乱柴,奕斧劈皴,方峭瘦硬。但整幅疏密得宜而显工整。

 

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          拟李营丘山水  设色纸本 1662年作      山水  立轴绢本

 

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               山水  设色纸本 癸卯(1663年)作           山水  立轴

 

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             山水  设色绢本                               秋斋谈易  镜心设色绢本

 

               清代 书画名家:吴宏 - 林中鸟 - 林中鸟的博客 欢迎朋友光临 
             风竹图  立轴水墨绢本

  

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 山水  镜心 绢本

 

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             山水  设色绢本                              云山飞瀑  立轴 纸本 1672年作

 

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     拟石田翁笔法  设色纸本           春山观瀑图  立轴                    拟李咸熙秋山访友图  1672年作

 

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              拟李咸熙笔意  立轴 设色绫本 壬子(1672年)作

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 溪桥流水  手卷 设色绢本


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