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【转载】清末 海派六十家02 任伯年人物画之二  

2015-01-28 15:36:54|  分类: 默认分类 |  标签: |举报 |字号 订阅

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海派六十家02——任伯年人物画之二

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群仙祝寿图

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群仙祝寿图

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群仙祝寿图

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群仙祝寿图

任伯年人物画欣赏(二)
群仙祝寿图 纸本设色 1878年作 上海美术家协会藏

《群仙祝寿图》全图由十二幅立轴组成,共有四十六个人物,分布在每一幅画面上,少则一人,多则六人;每幅人物位置的安排不同,景色的配置不同,但均可独立成画,并无支离破碎之感;合拢起来则浑然一气,有如无缝天衣;其构图之严谨,造形之生动,设色的高雅,在近代画苑中实不多见。借天上良辰描写想象中的人间乐事,大概就是这件作品的主旨所在;作者通过这个古老的神话发挥了丰富的想象,将那些海阔天空逍遥自在的神仙行径,和市井凡人的俚俗生涯巧妙地揉合在一起,霓裳羽衣和科头跌足同在,王母的寿坛上铺着茅草的顶盖~~~~~所谓快活的神仙,总不外是不快活的人们的理想;任伯年不过是运用视觉形象刻意地描绘了这种理想。


任伯年人物画欣赏(二)

高士弈棋图


任伯年人物画欣赏(二)
松荫论道 镜心


任伯年人物画欣赏(二)
赏梅图


任伯年人物画欣赏(二)

临流垂钓图 立轴


任伯年人物画欣赏(二)
守渔图 镜心 1882年作


任伯年人物画欣赏(二)
渔乐图 立轴 壬申(1872年)作


任伯年人物画欣赏(二) 任伯年人物画欣赏(二)
出猎图 立轴 设色绢本


任伯年人物画欣赏(二)
人物 四屏 设色纸本


[转载]任伯年的绘画艺术

试箭图


任伯年人物画欣赏(二)


任伯年人物画欣赏(二) 任伯年人物画欣赏(二)
射雉图 立轴 设色纸本 丁亥(1887)年作


任伯年人物画欣赏(二)
仿新罗山人射雉图 镜心 绢本


[转载]任伯年的绘画艺术


任伯年人物画欣赏(二)


任伯年人物画欣赏(二)

秋郊牧马 镜片 1893年作


任伯年人物画欣赏(二)
龙女牧羊图 立轴纸本


任伯年人物画欣赏(二)
雪江图 镜心 设色纸本 1885年作


任伯年人物画欣赏(二)
垂钓图 立轴 设色纸本


任伯年人物画欣赏(二) 任伯年人物画欣赏(二)
渔翁 立轴 设色纸本 渔翁图 立轴 己卯(1879年)作


任伯年人物画欣赏(二) 任伯年人物画欣赏(二)


任伯年人物画欣赏(二)
渔翁 立轴 1888年作


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鱼人 纸本立轴 待钓图 镜心 1880年作 渔翁图 立轴


任伯年人物画欣赏(二)
春夜宴桃李园 镜片 1866年作
此任伯年1866年客宁波之作,画以李白“春夜宴桃李园序”为题材。1865年,年轻的任伯年开始了他辗转的流离生活,他在宁波共寓居四年,卖画为生,其间结识了万个亭、陈朵峰等青年才俊,建立了浓厚的友谊,本画上款“子勤”仁兄或亦宁波好友,此为任伯年最早期作品之一,深具老莲法度。


任伯年人物画欣赏(二)
江楼听雨图 镜片 1879年作


任伯年人物画欣赏(二)
雪中送炭图 立轴 设色纸本
在近百年画坛上,人物、山水、花鸟、走兽、虫鱼都能涉笔成趣,形神具备的,要推任伯年最为杰出了。他初受任熊、任熏影响,取法陈老莲奇倔古艳一路,作人物躯干伟岸,超拔磊落。及得观八大山人画册更悟用笔之法,虽极细之笔,必悬腕中锋,所画人物,常在鼻尖等关键部位大胆提顿,既是恰到好处的形体,又是不折不扣的书法。作画多湿笔淡墨,基于写生的写意作品融入丰富和谐的水彩画要素,常能获得和谐与绚丽的色调效果。明快清新、雅俗共赏。此幅《雪中送炭》画主仆两人在寒风中倦缩着身躯,正扣敲着门扉,脚下放着一篮木炭,旁边似是积雪,很好地点出了雪中送炭的主题,以柔劲的细笔和方折的粗笔分别表现五官、手指和衣褶,十分生动,充分表现了作者的用笔功力。不失为老莲遗韵。


任伯年人物画欣赏(二) 任伯年人物画欣赏(二)
雪中送炭 镜心 淡设色纸本 1886年作 雪中送炭 镜心 设色纸本 1886年作
本幅以“雪中送炭”为题.取材自民间市井之仗义行为,这是百姓理想中所推许待人处世的态度,伯年出身民间,知之甚透彻,故写来得心应手,简洁洗炼,微妙传神,无丝毫扭捏造作之态!画中隐去漫天飘雪或坚冰凝地,只见一老一少,结伴而行,戴帽,仅露半脸,披厚衣,身形略呈臃肿,由此可知乃身处严冬时节,非厚重衣物不能御寒。小童一手凑近嘴巴,似是靠呵气以驱冻。画家凭藉细节的描绘,营造了严寒肃杀的气氛,却无一笔刻划冰雪,这种曲笔处理,极见其构思之巧妙。他以简驭繁,却无损局部细密之描写,如小童一腿具细绳以束系布靴,另一腿则阙如,细慎处,反映了送炭者的经济状况亦非大富之家.这无疑是“仗义每多屠狗辈”之写照矣!全画以淡墨写成,淡蓝浅朱稍一点染,即生提醒之效,而线条运用甚简,起落顿伏,寥寥几笔即交待了两人的身躯体态,形神俱精妙入微,难怪他屡屡写之,在同日即以相同构图写有另幅,可知受欢迎矣!如此情况屡见于售画维生的任氏身上,自不为奇,皆应求画者所请也!


任伯年人物画欣赏(二)
雪中送炭图 纸本设色 上海博物馆
《雪中送炭图》是一幅反映社会底层人民生活的人物画杰作。此图含义深刻,人物生动。画中小童呵手的姿态,更表现出风雪凛洌、天寒地冻的气氛。在画法上,泼墨与细笔并用,可谓尽变化之能事。


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待价而沽图 立轴 丁丑(1877年)作


任伯年人物画欣赏(二)
赏梅图 镜心 金笺设色


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梅花仕女图 立轴纸本 辽宁省博物馆藏 仕女 立轴 纸本 1891年作


任伯年人物画欣赏(二)
修篁仕女 立轴 庚辰(1880年)作

这张仕女图写于光绪六年(1880年),画面的特色很明显,注重整体气势,强调构图。一位仕女头梳双髻,簪满鲜花,低眉顺目,手执罗扇,动态优美恬静。几竿修竹,直插画面,使本来简单平和的画面产生了强烈的气势,这是任伯年绘画作品的特点,能够在平稳找出动势,跌宕生姿。人物和竹子支撑起了画面的主要骨架,画家又巧妙的在人物左下方,补上了一块山石,草草勾勒,略加渲染,使得画面十分完善和圆满。在任伯年的绘画中巧妙的在山石上补画上了几丛草,增加了画面层次,也显得画面非常紧凑。任伯年的画中常常会借助一些山石、草丛来补全画面,平衡画面,匠心独运,妙的天成。


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罗浮旧梦 立轴纸本 丙戌(1886年)作 仕女


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芦塘泛艇 立轴 1891年作 仕女 立轴 仕女图 摹陈老莲人物


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观荷图 立轴纸本 1865年作 碧池浣纱 采莲仕女 1892年作


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白石词意 立轴纸本 1886年作 仕女 1886年作 仕女 1884年作


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梅下仕女 1866年作 芭蕉仕女 立轴 1865年作


任伯年人物画欣赏(二) 任伯年人物画欣赏(二)
人物 立轴 同治庚午(1870年)作 仕女 立轴 设色纸本


任伯年人物画欣赏(二)
幽思 立轴 设色纸本


任伯年人物画欣赏(二) 任伯年人物画欣赏(二)

美人泛舟图 立轴 癸未(1883)年作 人物 立轴


任伯年人物画欣赏(二) 任伯年人物画欣赏(二)

月日林下 立轴 倩女坐思图 立轴绢本 1891年作


任伯年人物画欣赏(二)
西施浣沙 镜心 光绪辛卯(1891年)作


任伯年人物画欣赏(二) 
西施浣纱图 纸本设色 徐悲鸿纪念馆

任颐善用写生法画小写意仕女,画法博采众长,面貌多样,富有新意。《西施浣纱图》形象简练准确,生动传神,笔法灵活多变,挥洒自如,情趣朴实自然,雅俗共赏,开近代仕女画的新风。


任伯年人物画欣赏(二)
浣纱图 广东省博物馆藏
此幅《浣纱图》描绘了二位浣纱女子在江边浣纱的情景,虽然表现的是劳动场面,因为画家对周围环境的诗意描绘,劳动场面反而十分富有诗情画意,很有生活气息。任颐曾生活在社会低层,目睹帝国主义的蹂躏和上海的殖民地化,因而在一些创作中颇多针砭寄情之作,如《苏武牧羊》、《钟馗》、《关河一望萧索》、《送炭》、《女娲炼石》、《树荫观刀》等作品,蕴含着一定的思想性。有些题材虽经反复描绘,但不断地加以变化,绝少雷同,抒发了画家抑郁和悲愤的心情。


任伯年人物画欣赏(二)
桐荫仕女 1884年作

这幅工细的仕女画颇具文雅之气。人物的描绘为工笔,而人物的衬景为小写意,兼工带写,从而显得生动活泼。梧桐树荫下,仕女静伫,凝神注目、若有所思的神态,刻画入微, 用婉转流畅、抑扬顿挫的笔法,组成一系列排列有序、纵横交错的构成关系。用线劲挺豪放,肆意挥洒,转折顿挫极有力度。图中线条已不是为了表现人物的形体结构以及衣纹的起伏转折,而是通过线条的疏密、刚柔、行笔的轻重缓急传达一种富有节奏韵律的视觉形式。仕女身后数竿长竹林立,墨色较重,零零散散的竹叶使画面活跃起来,动静结合,以精秀之笔,写出萧疏淡泊之境。


任伯年人物画欣赏(二)
桐下吹箫图 立轴 绢本
《桐下吹箫图》,画中女子懒懒倚树而坐,手持长箫,玉指轻弄,低眉顿首,吹气如兰,悠悠乐声便随着她的每一个轻细动作向四周漫溢开来。他省略了繁复的衣饰描绘,用焦墨点眸子于眼皮之下,顿觉画中人之顾盼有情,真可谓是传神写照于阿睹了,再加上对人物描写细节的一些刻画,如略收的双唇与微翘的手指,将“吹箫”一事刻画得淋漓尽致。透过画面,观者仿佛听到了画中传来的那不绝于耳的袅袅乐音。


任伯年人物画欣赏(二)
桐荫吹笙图 广东省博物馆藏

为了能全方位地表现出画中人物的神情面貌,任伯年轻常用很多不同的方式来起稿,他的很多初稿,有用湿墨、干墨、淡墨、浓墨等各种不同笔调来表现的。此幅《桐荫吹笙图》绘一雍容华贵女子,端坐在桐荫下专注吹笙的情形。桐叶用粗重的浓墨渲染,衣纹却用极为劲力的线条勾勒,浓淡干湿对比十分强烈。


任伯年人物画欣赏(二) 任伯年人物画欣赏(二)
孝子图 镜心 设色纸本 1875年作


任伯年人物画欣赏(二)

弄璋图 纸本设色 天津市艺术博物馆
此幅《弄璋图》用方折劲健的笔触描绘了一种舔犊之情和弄璋之喜。


任伯年人物画欣赏(二)
弄璋图 设色纸本 立轴 1881年作

这是一个典型的传统中国妇女形象:盘结的发髻衬托出慈祥的面容,她端坐在素布前,一针一线地绣着。身旁的两个孩子正在玩耍,丫丫的语声引得她回头观望,露出欣慰的笑容。任伯年笔下的人物画就是如此得生动,富有生活气息。当年他画的一张《寒酸尉像》真实地记录了身着官服的吴昌硕的形象,按现今的理论来说这是现实主义地描绘。任伯年的人物画虽然脱胎于陈洪绶,他那钉头鼠尾描强化了笔线的形式感,但也吸取了西洋画的造型理念,精于人物头像以及五官的刻划,能精准地把握人物体态动势的变化。这一特点在是幅画作上表现得淋漓尽致。母亲的侧面俯视、长子与幼子的对视以及幼子的匍匐动势跃然纸上。画面下满上空的构图加强了画面的动势,最后以一条长题平衡了画面,可见匠心独具。


任伯年人物画欣赏(二)
授书图 纸本设色 1884年作

任颐是“四任”中艺术成就最高的一位。他善于融传统文化与现实生活于一炉,画作呈多种面貌出现,很富有新意。此幅《授书图》用工笔重彩手法描绘人物,可看出受陈洪绶的影响。


任伯年人物画欣赏(二) 任伯年人物画欣赏(二)
叶公好龙 立轴 1891年作


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童戏图 立轴纸本 摸鱼儿


任伯年人物画欣赏(二)
摸鱼儿 立轴 设色纸本 己卯(1879年)作

这幅《摸鱼儿》,画中表现了两个童子从鱼缸中摸鱼的情节,任伯年用地道的中国笔墨把两个童子聚精会神、憨态可掬的形象描绘的精彩绝伦。这是把“对人写真”与“信笔写意”两种方法在一幅作品种融合得最好的典型例子。作品作于1879年,那时期任伯年的人物绘画已近成熟,作品无论从布局还是人物神态的描绘,都让人拍案叫绝,即便用苛刻的眼光来评论,都是无懈可击的。


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斗梅图 1868年作 北京故宫博物院藏 携琴策杖图 立轴 1876年作


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金谷园图 立轴纸本 丹桂五枝芳 立轴 设色纸本 1884年作


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梧桐听啸 1891年作 (57.5万元,2012年3月卓德国际) 高士弈棋


任伯年人物画欣赏(二) 
赏砚图 纸本设色 立轴 1874年作


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文会图 纸本设色 立轴 1874年作 兰亭修褉图


任伯年人物画欣赏(二)
松下高士 立轴 设色纸本 1881年作

任伯年的画面是很有特色的,首先就是在构图上十分值得玩味。在这幅画中,画家先用高大挺拔的松树拉出画面的气势来,形成画面主要支撑。画面上方用浓密的松针组合成一个充实的整体,而与之相对应的边角留白形成虚的空间,一虚一实,显示出画家在构图章法上的精心营构。画面下方两位对弈的高士组成了一个错落有致的整体团块,和挺拔的古松形成了鲜明对比。在对弈高士的下方,添加了一位正在整理篮子的童子,背向两位高士,这样就把画面的气势引向边角,形成画面中充盈而又有变化的结构。画中人物的神态耐人寻味,一位高士眼光向一边斜视,手托下巴,正在冥思苦想。另一位年长者,须发皆白,身着红袍,画家把他安排于松树后面,使画面穿插层次产生了变化。画中的用笔和用色也是值得称道的,松针的用笔很松动,组成了一个整体,起到了很好的协调、平衡作用。人物用线简练而沉着,有力而潇洒。色彩明净古雅,树木枝叶中因加了少许的胶更显得十分清透。此幅作品完成于十九世纪八十年代,当属任伯年画作中的精品。


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松柏高士图 人物 立轴


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金谷园图 镜心 1888年作 东山丝竹图 立轴 纸本 壬午(1882年)作


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书僮 立轴 丁亥(1887年)作 松荫高士 镜心 甲申(1884年)作


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人物 设色纸轴 蕉荫课徒


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投壶图 东山丝竹图


任伯年人物画欣赏(二)

谢安东山图 立轴 1895年作


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松荫待韵图 立轴 1891年作 谢太傅东山丝竹图 立轴 1891年作


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松下听琴图 立轴 设色纸本 光绪丙戌(1886年)作 松下闻箫


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停琴待月 湖岸听读 立轴 设色纸本 1886年作


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松溪高士 屏轴 己卯(1879)年作 松荫高士 立轴 1883年作


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山林访友图 1884年作 仿包山子笔意 镜心 设色纸本 寻梅图 立轴


任伯年人物画欣赏(二)


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归舟图 立轴 设色纸本 1889年作 竹林清话图 立轴 设色纸本


任伯年人物画欣赏(二) 任伯年人物画欣赏(二)
赤壁夜游


任伯年人物画欣赏(二)
高士临荷图 立轴 设色纸本 1889年作


任伯年人物画欣赏(二)

人物 立轴


任伯年人物画欣赏(二)
涧流濯足 镜心


任伯年人物画欣赏(二)


任伯年人物画欣赏(二)


任伯年人物画欣赏(二) 
爱莲图 立轴 丁丑(1877年)作


任伯年人物画欣赏(二)

挑灯夜读图 立轴 1873年作


任伯年人物画欣赏(二)


任伯年人物画欣赏(二)
烹茶图 镜心 设色纸本


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东坡玩砚 镜心 光绪丙戌(1946年)作 赏砚图 镜心 设色纸本 人物 立轴


任伯年人物画欣赏(二)


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洗砚图 立轴 设色纸本 1880年作 东坡品砚图 立轴绢本 1886年作


任伯年人物画欣赏(二)
赏梅图 立轴 设色纸本


任伯年人物画欣赏(二) 
竹径赏雪图 立轴 设色纸本 1891年作


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赏梅图 立轴 设色纸本


任伯年人物画欣赏(二)
踏雪寻梅 立轴 设色纸本 1891年作


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踏雪寻梅 立轴 设色纸本 1887年作


任伯年人物画欣赏(二)


任伯年人物画欣赏(二) 任伯年人物画欣赏(二)
踏雪寻梅 立轴 设色纸本 1895年作 踏雪寻梅 立轴 设色纸本


任伯年人物画欣赏(二)
梅 立轴 设色绢本 1870年作


任伯年人物画欣赏(二)
米芾拜石图


任伯年人物画欣赏(二) [转载]任伯年的绘画艺术

米颠拜石 米颠拜石图


任伯年人物画欣赏(二)
米芾拜石 立轴 1882年作


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人物 立轴 1885年作


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饲马图 立轴纸本 相马图 立轴 1883年作 秋郊牧马图 立轴 己丑(1889年)作


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牧马图 立轴 设色纸本 牧马图 立轴 1868年作


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小憩图 立轴 纸本设色 1893年作


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寒林牧马图 洗马图 立轴 设色绢本 1889年作


任伯年人物画欣赏(二) 
秋风牧马图


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饲马图 立轴纸本 柳荫洗马图 立轴 1891年作


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饮马图 立轴 设色纸本 马 立轴 设色纸本


任伯年人物画欣赏(二)
行旅图 立轴 丁亥(1887年)作


任伯年人物画欣赏(二)

人物


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还乡图 立轴 光绪己卯(1879年)作


任伯年人物画欣赏(二)
祝翁呼鸡图 纸本设色 上海博物馆
任颐的人物画继承了“传神写照”的优良传统,宗法陈洪绶、上追唐寅、梁楷、李公麟、贯休、吴道子、顾恺之、曾鲸、禹之鼎、费丹旭、黄慎,对他都有影响。他的肖像画能做到“如镜取影,妙得传神”,表现方法上吸取西画优长,注意人物解剖关系和立体感。《祝翁呼鸡图》中人物,生动传神,面部须眉毕现。


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羲之爱鹅图 立轴 设色纸本 1879年作 右军爱鹅图


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王羲之观鹅图 观鹅图 立轴 设色纸本 1886年作


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羲之牧鹅 立轴 设色纸本 1887年作


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羲之爱鹅图 1893年作 (44万元,2004年6月中贸圣佳) 羲之爱鹅图 立轴

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闲趣图 立轴 1877年作 羲之爱鹅图 立轴 1891年作


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夏池清暑 立轴 设色纸本 羲之爱鹅 立轴 1882年作 羲之爱鹅 立轴纸本 1891年作


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王羲之与索书人 1890年作


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竹径客话 镜心 1885年作 竹深留客处图 立轴


任伯年人物画欣赏(二)
竹林深处 立轴 设色纸本 壬辰(1892)年作

观《竹林深处》能读出任伯年非常懂得造型艺术的特殊性。在他的创作中,艺术形象不是表面、繁琐的摹拟生活,而是比现实生活更概括、更集中,更典型。画中竹石用笔潇洒,颜色变化十分丰富,将墨分五色表现得淋漓尽致。茅屋刻画别致,体现出文人的苍涧雅逸之气。显然作者对构图是进行细心经营的。画里人物或品茗,或读书,或倚墙而立,人物间联系紧密,动态十足。说明其善于把握各种人物的不同性格,不同动作。据说任伯年为塑造一个形象,往往要从各种角度,各种构思,色彩等诸多方面探索尝试,可见其艺术造诣之深,作画之严谨。


任伯年人物画欣赏(二) 任伯年人物画欣赏(二)
溪畔读书图 立轴 设色纸本 1883年作 松荫读书图 立轴 设色纸本


任伯年人物画欣赏(二)
停琴观泉图


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秋光图 深山观泉图 双童斗蟋蟀 1887年作


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探梅图 立轴 人物 立轴 爱莲


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松下高士 立轴纸本 1890年作 松下高士 立轴 乙酉(1885年)作 松下高士


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树荫课读图 立轴 设色纸本 松下高士图 立轴 1885年 松蔭高士


任伯年人物画欣赏(二) 任伯年人物画欣赏(二) 任伯年人物画欣赏(二)

桐林漫步 立轴 1881年作 读书图 镜心 1885年作 观瀑图 立轴 1883年


任伯年人物画欣赏(二) 任伯年人物画欣赏(二) 任伯年人物画欣赏(二)
溪山观泉图 礼佛图 岛佛驴背敲诗


任伯年人物画欣赏(二)
岩穴观音图


任伯年人物画欣赏(二) 任伯年人物画欣赏(二) 任伯年人物画欣赏(二)
击节和乐图 立轴 人物 立轴 1882年作 松风得意图 立轴


任伯年人物画欣赏(二) 任伯年人物画欣赏(二) 任伯年人物画欣赏(二)
松下高仕 立轴 设色纸本 松下高士 立轴 设色纸本 行旅图 镜心 纸本 1843年作


任伯年人物画欣赏(二)
红叶读书图 立轴 纸本 丙子(1876年)作


任伯年人物画欣赏(二) 任伯年人物画欣赏(二)
高士图 立轴 设色纸本 高士图 立轴 设色纸本 冯玉祥题跋


任伯年人物画欣赏(二) 任伯年人物画欣赏(二)
驴背吟诗图 立轴 设色纸本 1891年作 骑驴过山 立轴 1892年作


任伯年人物画欣赏(二) 任伯年人物画欣赏(二)
桃源问津 立轴 色纸本 1893年作 秋声赋 立轴 设色纸本 癸巳(1893年)作


任伯年人物画欣赏(二)

望岳图 立轴 甲午(1894年)作 (86.25万元,2011年7月朵云轩)


任伯年人物画欣赏(二)
桐竹高士图 立轴 1895年作
一位士人站在树下的桌子上,树的枝叶不繁茂,几乎没有树荫,这就使人感觉更热,於是士人解开衣襟,顾不得斯文,手里摇着蒲扇纳凉。画家描写了一个十分有市井情趣的场景,文人此刻不是雅士,只是一个难抵燥热的普通人。任伯年的人物画发轫於民间艺术,因而不可避免地带有几分谐谑味道。此画构图看似随意,实则很讲究,比如树干的倾斜之势,树枝的干枯婆娑,无一不带有一种压抑性的炎热感,从树干斜向下伸出的一只竹子,在炎热之中尚保持着葱郁,只是有些稀少。士人看起来很狼狈,但也很轻松,形貌奇伟,颇有陈洪绶的人物画之风,眼睛则斜向左上方看去,若有所思,画家仅以淡墨勾写五官,略加皴染即神采毕现。整幅清新淡雅,趣味十足,体现了任伯年典型的人物画风。


任伯年人物画欣赏(二)
松涛觅句图 立轴


任伯年人物画欣赏(二) 任伯年人物画欣赏(二) 任伯年人物画欣赏(二)
人物 单片 1893年 拉纤图 立轴 人物 镜心 设色纸本


任伯年人物画欣赏(二)
人物 四屏 设色纸本 1880年作


任伯年人物画欣赏(二)
高士图 硬片


任伯年人物画欣赏(二)

高士图 硬片


任伯年人物画欣赏(二) 任伯年人物画欣赏(二)
星魁像 立轴 水墨纸本 壬午(1882)年作 魁星圖 1876年作


任伯年人物画欣赏(二)
关河一望萧索 立轴纸本


任伯年人物画欣赏(二) 任伯年人物画欣赏(二)
人物 立轴 设色纸本 人物 立轴 设色绢本


任伯年人物画欣赏(二)

大富贵亦寿考 立轴 设色纸本


任伯年人物画欣赏(二) 
载誉思乡图 立轴 设色纸本 1886年作


任伯年人物画欣赏(二)


任伯年人物画欣赏(二)


任伯年人物画欣赏(二)
关河一望萧索 立轴 1885年作南京博物院藏

《关河一望萧索》是反映那种同情民生疾苦和抗议帝国主义侵略的忧国忧民的思想,他在另一幅《苏武牧羊》的跋语中倾诉了自己胸中的块垒:“身住十里洋场,无异置身异域”,可见他画《关河一望萧索》就是八十年代中华民族的形象写照。图中人物衣纹勾勒精练,表现了潇洒飘逸的线条美。


任伯年人物画欣赏(二)
昭君出塞 镜心 纸本


任伯年人物画欣赏(二)
昭君出塞 镜心 纸本


任伯年人物画欣赏(二) 任伯年人物画欣赏(二)

板桥雨归 镜框 1885年作 立马图 立轴 1883年作


任伯年人物画欣赏(二)
柳荫洗马图 四屏 1891年作


任伯年人物画欣赏(二)
桃源问津图 镜心 设色绫本 1895年作
《桃源问津图》取 “喜无樵子复观奕,怕有渔郎来问津。”诗意,笔法率意,用色大胆,人物刻划生动传神,是画家晚年最具代表性的山水人物画作品。


任伯年人物画欣赏(二) 任伯年人物画欣赏(二) 任伯年人物画欣赏(二)
登高望远图 1891年作 红叶图 春风得意 立轴 乙酉(1885)年作


任伯年人物画欣赏(二) 任伯年人物画欣赏(二)
人物 立轴 1873年作


任伯年人物画欣赏(二) 任伯年人物画欣赏(二)
松桥问道 立轴 设色纸本 辛卯(1891)年作 云林洗桐 立轴 设色纸本 1884年作


任伯年人物画欣赏(二)

黄初平叱石成羊图 立轴 1893年作


任伯年人物画欣赏(二) 任伯年人物画欣赏(二)

牧羊图 立轴 纸本 庚寅(1890年)作 牧羊图 立轴 设色纸本 1890年作


任伯年人物画欣赏(二)
牧牛图 立轴 浅绛纸本 1879年作


释文:白川画龙兼画牛,遶村急雨菰甫秋。百年纸墨黯无色,云气冥蒙犹未收。牧童撗笛吹不得,背面却看溪上山。记得滥溪西去路,荻花枫叶浅沙湾。秀水朱彝尊。吴江少保周恭肃画出耕牛,似戴嵩留与虹亭徐太史高堂素碧想遗风牛力应过丁郭椒,牧童不带蓑笠瓢菰芦夹岸雨中去,直到烟波第四桥。嘉兴周篔。萧萧芦荻一青蓑,恭肃挥毫意若何,不识市朝朱绂贵,隔溪牛背夕阳多。梁清标。荻风凄凄秋雨急,晚渡清溪牛背湿。牧童不识风雨愁,转面闲吟覆青笠。尚书清峻称人宗,笔墨曾师白石翁。何异贞元仆射,规摹戴氏留遗踪。立斋徐元文。光绪己卯(1879年)初夏为南湖先生临伯年任颐
印鉴:颐印 收藏章:小问淖馆珍藏、南湖草堂

任伯年人物画欣赏(二)
饲牛图 立轴 设色纸本 1885年作 (57.5万元,2012年1月南京经典)


任伯年人物画欣赏(二) 
牧牛图 轴 设色纸本 1890年作


任伯年人物画欣赏(二) 任伯年人物画欣赏(二) 任伯年人物画欣赏(二)
牧牛图 立轴 1887年作 牧牛图 镜片连框 设色纸本


任伯年人物画欣赏(二)
牧牛图 立轴 1889年作


任伯年人物画欣赏(二) 任伯年人物画欣赏(二)
秋牧清荫 镜心 1890年作 (231万元,2005年12月上海敬华) 春郊牧牛 立轴 纸本 1888年作


任伯年人物画欣赏(二) 任伯年人物画欣赏(二)
牧牛图 立轴纸本 庚寅(1890年)作


任伯年人物画欣赏(二)
牧牛图 立轴 设色纸本
牧牛图是任伯年常画的题材,而这幅画则显得别有情趣,富于机心巧思。画面截取了牧童生活的一角,画面右侧为一健硕水牛之背影,头部微侧,鼻中留出涎水,似在休憩;而左侧抱膝蹲伏的牧童早已打起了瞌睡,画面右重左轻,曲尽姿态,极富幽默感和生活情趣,技法上吸取恽寿平的没骨法,陈淳、徐渭、朱耷的写意法,笔墨简逸放纵,设色明净淡雅,有一种明快温馨的格调。


任伯年人物画欣赏(二) 任伯年人物画欣赏(二)
桐阴放牧 立轴 设色纸本 牧牛图 立轴 1884年作


任伯年人物画欣赏(二)
牧牛图 立轴 1892年作


任伯年人物画欣赏(二) 任伯年人物画欣赏(二) 任伯年人物画欣赏(二)

松下读书图 镜心 放牧图 纸本立轴 1884年作 牧牛图 立轴


任伯年人物画欣赏(二)
接喜图 设色纸本 立轴 1884年作


任伯年人物画欣赏(二) 任伯年人物画欣赏(二)
牧牛习书 立轴 牧牛图 立轴 1883年作


任伯年人物画欣赏(二)
牧牛读书图 立轴 设色纸本 1889年作

《牧牛读书图》是任伯年五十岁时所作,正值其创作精神充沛时期。设色鲜活明丽,形象生动活泼,别具清新格调。全图以农村小景为主题,近处牛犊添情,天真烂熳的少年倚树就读,神情贯注的表情生动可爱,宁静自然的田园风光,引人深思和向往。题记中不尽交代了创作年份,又明记了“写于古香室扇市西楼”的作画地点,流传数量众多的作品的题记中很为稀少。任伯年早年在笺扇庄当过学徒,和画店、扇庄有很深的关系和交往,直至其中、晚年,此题可作以证。


任伯年人物画欣赏(二) 任伯年人物画欣赏(二)
春江放牧 立轴 1891年作 孺子牛 立轴 1886年作


任伯年人物画欣赏(二) 任伯年人物画欣赏(二)
牧牛图 立轴 设色纸本 人物 镜心 设色纸本


任伯年人物画欣赏(二) 任伯年人物画欣赏(二)
春江放鸭图 立轴 设色纸本 1890年作 春江放鸭


任伯年人物画欣赏(二) 任伯年人物画欣赏(二)
放舟 立轴纸本 秋溪放筏图 立轴


任伯年人物画欣赏(二)

松山寻幽 立轴 戊子(1888年)作


任伯年人物画欣赏(二)


任伯年人物画欣赏(二)

荷塘消夏 设色纸本 镜心


任伯年人物画欣赏(二)
纨扇放棹图 立轴


任伯年人物画欣赏(二)

山水 立轴


任伯年人物画欣赏(二)

山水 立轴


任伯年人物画欣赏(二)
陔兰草堂图 立轴 1884年作


任伯年人物画欣赏(二)
江干送别 立轴 纸本


任伯年人物画欣赏(二)
闲居图 镜片 设色绢本


任伯年人物画欣赏(二)
循陔草堂图 立轴 纸本 庚午(1870年)作
任伯年传世作品中,山水极少。这并非因他不善山水,而或与当时海上求画者的审美趣味有关。任伯年之子任堇叔说:“流俗所震震者,皆为花鸟人物一类。其得先处士山水画者,非经生平友好,即子姓姻娅、习近素所心许之人,因之山水画绝少流传。”任伯年早年多习唐宋青绿,仿过唐小李将军李昭道的青绿山水。事实上,此类小李将军面貌的镂金错彩的青绿山水作品,惟此《循陔草堂图》而已。因此之故,称此件作品为“绝品”,殆非过言也。丁羲元说“任伯年的色彩天赋和个性是他同时代画家均无法比拟的”,每每在深夜灯下光线很弱的情况下挥毫,色彩依然繁富辉煌、珠圆玉润。此作极尽色彩繁富鲜丽之能事,充分展现了任伯年色彩方面的天才。


任伯年人物画欣赏(二)
仿梅道人图 横幅 水墨纸本 1885年作


任伯年人物画欣赏(二)
黄鹤山樵墨法 立轴 水墨纸本 1885年作


任伯年人物画欣赏(二) 
关仝秋山平远图 立轴 水墨纸本


任伯年人物画欣赏(二)
长江万里 镜心 水墨纸本 1885年作


任伯年人物画欣赏(二) 任伯年人物画欣赏(二)


任伯年人物画欣赏(二)

春溪双凫 镜心 1883年作


任伯年人物画欣赏(二) 任伯年人物画欣赏(二)
仿云林山水 立轴 水墨纸本 寒鸦茅屋 立轴 设色纸本


任伯年人物画欣赏(二)


任伯年人物画欣赏(二)
山水人物 镜心 纸本 1887年作


任伯年人物画欣赏(二) 任伯年人物画欣赏(二)
山水 立轴 1888年作 溪亭秋霭图


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山水 立轴 山水 立轴 仿清湘笔意 水墨纸本 1868年作


任伯年人物画欣赏(二)
柳溪隐居图 设色纸本 立轴 1886年作

任伯年的人物、花卉上溯陈老莲、恽南田、华新罗等笔意,随手挥洒、自成而目。山水作品流传较少。此作用笔飞动,以气韵为胜的柳荫,繁而不乱,隐现其中的房屋和淡淡的远山,衬托一片江南景色。十分完美地吸收了石涛、八大的用笔用墨,风格清新明快。


任伯年人物画欣赏(二) 任伯年人物画欣赏(二)
山水 立轴 设色纸本 山水 立轴 设色纸本 1892年作


任伯年人物画欣赏(二)

看云图 广东省博物馆藏
《看云图》在构图的形式美上,生动有力地表现着新的立意、构思。看云的高士处于画幅中间位置上,岿然独坐,如山峰一般。在高士与山峰的对比和联想中,深化了画面的意境、构图,从而显得更加突起和空灵。


任伯年人物画欣赏(二) 任伯年人物画欣赏(二)
西江竹楼 立轴 1885年作 水榭观云 立轴 光绪甲申(1884年)作


任伯年人物画欣赏(二)
山雨欲来风满楼 纸本设色 天津市艺术博物馆藏
此画似乎有些模糊不清,前景山石淡墨为之,唯山石后的树叶一片黑色,屋舍被右倾的树丛掩盖。整个画面给人气势渐大,大雨将临之感。画上题跋:“伯年此祯写山雨欲来风满楼诗意,深得石涛三昧……”


任伯年人物画欣赏(二) 任伯年人物画欣赏(二)
山水 立轴纸本 写■解元笔意 立轴 设色纸本


任伯年人物画欣赏(二)

湖上草堂图 手卷 任伯年 周闲 顾沄等


任伯年人物画欣赏(二) 任伯年人物画欣赏(二)
仿蓝瑛山水 立轴 雨后秋山图 立轴 水墨纸本

作为早期海派的重要人物,任伯年於花鸟、人物等画科皆有独特造诣,惟其所绘山水,存世极少,故不为常人所知。本幅《仿蓝瑛山水》,绘数株乔木葱郁,一泓清泉淙淙。全作逸笔草草,纯为遣兴之作,故画家自题:“仿蓝田叔,略有所似否”?字里行间,得意之情,溢於言表。此画原为天津人美旧藏,曾经多次出版,可称稀见之作。


任伯年人物画欣赏(二) 任伯年人物画欣赏(二) 任伯年人物画欣赏(二)
云山古刹图 立轴 1888年作 烟水芦荡 立轴 山水 轴


任伯年人物画欣赏(二)

秋山策杖图 纸本设色 纸本设色 天津市博物馆藏
此画着重描绘秋山胜景,在画的中部绘一策杖高士,正陶醉于青山胜水间。画家以高妙的笔墨技巧将画面经营得分外妖娆,更突出了宇宙之空寥,山峰之险峻,更渲染了全幅诗意般的氛围。


任伯年人物画欣赏(二)临江迟妹图册 册页(五开)水墨纸本 1886年作


任伯年人物画欣赏(二)
赤壁夜游 镜片 纸本设色 甲午(1894年)作


任伯年人物画欣赏(二)
赤壁游 镜心 设色纸本


任伯年人物画欣赏(二) 
赤壁夜游图 纸本设色 纵35.5厘米 横78.5厘米 天津市艺术博物馆藏
此画参苏轼的《赤壁赋》意而创作,表现了夜游赤壁的意气风发。此画以勾勒、点缀、泼墨等笔法交替互用,赋色鲜活明丽,画面整体而无琐碎之感。


任伯年人物画欣赏(二)
泉塘观潮图 镜心 纸本
任伯年的《泉塘观潮》斗方,是作者晚年写生精品之作,描绘的是由海洋的潮汐通过钱塘江喇叭形的入海口而形成的自然景观。潮来时,江面上波涛汹涌,拥峰叠雪,蔚为壮观。


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任伯年人物画欣赏(二) 任伯年人物画欣赏(二)
鹿车图 1882年作


任伯年人物画欣赏(二)

鹿车图 立轴 设色纸本 1889年作


任伯年人物画欣赏(二) 任伯年人物画欣赏(二)
高逸图 立轴 乙亥(1875年)作


任伯年人物画欣赏(二)
人物 立轴 水墨纸本光绪癸巳(1893年)作


任伯年人物画欣赏(二)
大禹临流图


任伯年人物画欣赏(二)
任伯年人物画欣赏(二)
崖间远眺 镜框 设色纸本 1892年作


任伯年人物画欣赏(二)
竹岩吟诗
任伯年人物画欣赏(二)
竹林赏砚
任伯年人物画欣赏(二)
桐荫纳凉
任伯年人物画欣赏(二)
倚石观溪


任伯年人物画欣赏(二)


任伯年人物画欣赏(二)
雪中送炭


任伯年人物画欣赏(二)
塘畔书声


任伯年人物画欣赏(二)

秋林远眺


任伯年人物画欣赏(二)

松林高士图 立轴 1890年作


任伯年人物画欣赏(二)
茅庐积雪
任伯年人物画欣赏(二)
江畔静坐


任伯年人物画欣赏(二)

棕荫纳凉


任伯年人物画欣赏(二)
携琴访友图


任伯年人物画欣赏(二)
竹下弹琴


任伯年人物画欣赏(二)
策蹇访友图 立轴


任伯年人物画欣赏(二)
牧牛图 镜心 1888年作


任伯年人物画欣赏(二)

琴罢听泉 扇片 癸未(1883)年作
任伯年人物画欣赏(二)

举案齐眉 扇片 丙子(1876年)作


任伯年人物画欣赏(二)
煮茶图 扇面 纸本 甲申(1884年)作


任伯年人物画欣赏(二)
羲之爱鹅 镜片 1879年作


任伯年人物画欣赏(二)
高士图 镜片 1872年作


任伯年人物画欣赏(二)
牧牛图 镜片 1859年作


任伯年人物画欣赏(二)
无量寿佛 扇片镜框 1869年作


任伯年人物画欣赏(二)

梅阁仕女 扇片 己卯(1879)年作


任伯年人物画欣赏(二)

任伯年人物画欣赏(二)

任伯年人物画欣赏(二)

听风图 纨扇 绢本设色 直径25厘米


任伯年人物画欣赏(二)
行旅图 镜芯 设色绢本 直径26cm


任伯年人物画欣赏(二)
松下高仕团扇 镜片 1881年作


 
任伯年人物画欣赏(二)
竹林七贤 设色绢本团扇镜片 直径:26cm


任伯年人物画欣赏(二)
月桥清话 镜心 设色绢本 直径:25cm


任伯年人物画欣赏(二)
泛舟采菱图 立轴 设色绢本 直径:28cm 丁丑(1877)年作


任伯年人物画欣赏(二)
读易图 镜片 1877年作


任伯年人物画欣赏(二)

巾帼群芳


任伯年人物画欣赏(二)
陆放翁诗意 镜心 设色纸本


任伯年人物画欣赏(二)
桃源问津 横幅 1892年作
任伯年人物画欣赏(二)


任伯年人物画欣赏(二) 
人物 横幅 1890年作


任伯年人物画欣赏(二)
仙游图 立轴 纸本 1881年作


任伯年人物画欣赏(二)


任伯年人物画欣赏(二)
梅竹林趣图 四屏 1891年作


任伯年人物画欣赏(二)
人物 四条屏


任伯年人物画欣赏(二)

山水人物 (四帧)立轴 1892年作


任伯年人物画欣赏(二)

人物 四屏


任伯年人物画欣赏(二)
百美生花 册页(十二开) 1888年作


任伯年人物画欣赏(二)
绘画集珍 册页(十开) 1872年作


任伯年人物画欣赏(二)
人物册 册页(十开)设色绢本 1880年作


海派六十家02 任伯年人物画之二 - 林中鸟 - 林中鸟的博客 欢迎朋友光临

 

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